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判断照片的市场价值和稀缺性“ybvip”

时期:2022-10-06 07:34 点击数:
本文摘要:如何确保藏品稀缺性? 如果没一套成熟期的“自律”机制,影像的投资市场必定恐慌致使。好在不管是摄影师还是中间商都有为“物以稀为贵”之道,大家都告诉无节制地冲片和微喷只不会让传世作品大大升值,并且不会相当严重损毁艺术家和中间商的名声。 因此在行业里开始配置文件一套“自律”机制,那就是:限版。 限版,就是指对影像作品所限定版的仅次于销售量。 摄影师一般不会将该影像的限量和每幅作品的限量编号写出在作品或作品上色板上。

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如何确保藏品稀缺性?  如果没一套成熟期的“自律”机制,影像的投资市场必定恐慌致使。好在不管是摄影师还是中间商都有为“物以稀为贵”之道,大家都告诉无节制地冲片和微喷只不会让传世作品大大升值,并且不会相当严重损毁艺术家和中间商的名声。

因此在行业里开始配置文件一套“自律”机制,那就是:限版。  限版,就是指对影像作品所限定版的仅次于销售量。

摄影师一般不会将该影像的限量和每幅作品的限量编号写出在作品或作品上色板上。一般而言,同一作品,限版数越少每张作品的价格就就越较低;反之就越高。一般来说影像的版数是按“打”来计算出来。

一打是12张,两打24张,还有做到30张的,即两打半。当下的摄影家,一般来说限版数12张、24张、30张、36张的较多,也有6张或48张的情况,但不多。  在数码扫描、电分、数字微喷等现代复制技术日益繁盛的今天,版数和限量印刷已沦为影像商业价格的命脉。

但还有另外一个某种程度牵涉到命脉的问题:防伪!这也远不如限版限量的重要性。  在数码影像时代,作品的防伪如何解决问题呢?现在也早已有机构研制出防伪体系。

比如哈内姆勒防伪体系,它还包括印本证书和防伪镭射章。印本证书上详尽记录关于作品的缩略图、作品名称、拍摄者、特别版号、摄制时间、摄制尺寸、制作材料及其他涉及信息;而防伪镭射章每幅作品只有两枚,一枚黏贴在作品上,一枚黏贴在印本证书上。

两枚镭射章序列号完全相同,且该序列号在国外认证机构备案,类似于作品唯一ID。通过这套严苛的防伪体系,基本上可以确保了作品的真实性。  如何对影像藏品展开估价?  对影像藏品展开估价,首先我们得区别看来,即根据影像藏品的功能指向我们非常简单把影像藏品分成纪实影像藏品和艺术影像藏品。

  再行说道纪实影像藏品。纪实类影像是以记录客观现实为本,主要起到是为研究社会、事件、历史等获取参考资料。对这类藏品,一般情况下是以影像内容、事件重要性、历史时间、影像质量等几个方面做到基础的价值评估。

一般来说情况下,越是时间久远、事件最重要、内容圆润,并且影像留存质量完好无损、细节非常丰富的影像,一般价格不会越高,贬值空间也越大。  有一些杨家影像由于使用了古老的摄影技术,比如约盖尔银版摄影术、湿版摄影术等,当今早已完全没有人懂运用。一个原因是新的技术大大发展,出局了这些领先的摄影方法;另一个原因是这些技术操作者一起过于过分繁复,并且光学质量劣,不更容易,无以被人们拒绝接受;还有一个很最重要的原因,是由于这些技术中所牵涉到到的材料很多还是剧毒的、易燃的,有相当大的危险性,因此也就很少有人不愿再行用于。

但利用这些技术所成的影像,反而有一种尤其的韵味,且大部分都不足以作为资料研究,因此古老技术反而成就了这些影像理所应当的稀缺性和重要性。大自然,对这类影像的估价就不会适当提升,并且越是随着时间的流逝,价值也不会更加大。  我们再行来说说道艺术影像藏品。

对艺术影像藏品一般我们根据以下几点展开估价:  第一,要根据影像的技术标准和质量掌控,即:作为珍藏的艺术品一定要区别于普通照片,不管是在技术层面还是艺术效果上,都应当有显著的区别。比如对器材的自由选择、对用光的讲究、对暗房技术的执着、对制作流程的掌控等等。作为艺术珍藏的影像,除了考虑到作者的创作冲动外,摄影艺术还必需要有精细的技术和精美的工艺细节必须注目。只有兼备了高艺术性、低工艺、高质量,才不足以沦为有市场价值的可收藏品。

我们在艺术微喷摄影师作品时,一般来说都会给每套作品做到图录,具体标示每一张摄影作品的制作材料,如“无酸纸”、“银盐纸基”、“珍藏级工艺”、“珍藏级艺术微喷”等等字样。这就在客观上展出给藏家:这不是一张普通照片,而是可以持久留存的珍藏级艺术品。

  第二,就是我们早已在前面谈及过的影像作品的版数和限量问题。对同一摄影师同期作品来讲,一般来说“版数越多,价格越高”。因为版数多代表着市场上流通的也多,这与“物以稀为贵”的原则有违,大自然价格不会较低。

  第三,我们一般来说也不会根据作品的制作材料和大小尺寸展开估价。由于制作材料的等级和大小尺寸要求了作品的工本费,因此一般尺寸大的作品价格也不会更高,比如某珍藏机构所珍藏的吕厚民的毛泽东影像作品,分成三个尺寸,大于尺寸规格的一套价格低于,中尺寸规格的价格大约比小尺寸喜出有一半左右,而仅次于尺寸规格的影像毕竟中尺寸的一倍。  第四,我们一定要注目作品流通的档案记录,这对于投资影像艺术品来说变得非常最重要。影像代理机构和影像收藏家对影像艺术品的珍藏、展出、阐述和转卖也更进一步非常丰富了影像的社会功能和文化含义。

从这个意义上来讲,影像代理机构和影像收藏家实质上也是直接参与了艺术史的构成和伸延,并更进一步促进了影像艺术品的商业价值。  2002年,在苏富比春季摄影作品拍卖会上,美国知名风景摄影师安塞尔·亚当斯(AnselAdams)有两幅作品参与拍卖会,都是拍于1941年的作品《月夜,赫南戴兹》(《MoonRiseoverHernandez,NewMexico,1941.》),只不过一张是拍卖品的7号,另一张是拍卖品的11号。

然而最后拍卖会结果居然是:7号作品以3.5万美金成交价,11号作品却以13.6万美金成交价!为什么两幅影像内容、摄制时间、制作材料都一样,甚至是同出厂底片的影像,而作品价值却有这么大的差距?原本最主要的因素在于收藏品来源的有所不同。7号拍卖品是一幅普通的影像收藏品,而11号毕竟一幅有来源、有故事的收藏品。11号曾是安塞尔·亚当斯赠送给朋友理查德·伦纳德(RichardLeonard)的礼物,此收藏品的现在所有人之一、理查德的一个女儿以文字记述了这幅照片背后的故事。

理查德是亚当斯的律师兼任朋友,他们的友谊自1930年代开始,这幅作品是亚当斯赠送给理查德的众多礼品中的一件。这幅照片自1957年就被悬挂在理查德夫妇在旧金山律师楼的办公室里。

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理查德卸任以后把它送回家里,1993年去世以后沦为夫人多丽丝的收藏品。旋即,多丽丝又把它转赠给她的两个女儿。因此,11号作品相对于7号作品,它的意义更加非常丰富,价值也更大,珍藏价格大自然更高。

  由此可见,前任收藏家的声誉不但可以减免购买者对伪书、赝品的后遗症,有时还可以大大增加后来收藏者的珍藏意愿,这也是减少藏品价码的最重要因素之一。  最后,也是较为最重要的一个因素,我们在之前也有讲过,那就是摄影师的信息。摄影师的身份、经历、学术地位和声誉,有哪些最重要人物曾多次引荐过该摄影师等,这些往往是要求摄影师影像作品价格的最重要条件。越是学术地位低的摄影师,其作品的定价大自然就不会越高。

  理解了摄影师的信息之后,我们再行通过对比当前同期摄影师和同地位摄影师的作品价格,然后据此做出辨别,基本上就可以在心里对影像价格有了定论了。我们再行来说说道艺术影像藏品。

对艺术影像藏品一般我们根据以下几点展开估价:  第一,要根据影像的技术标准和质量掌控,即:作为珍藏的艺术品一定要区别于普通照片,不管是在技术层面还是艺术效果上,都应当有显著的区别。比如对器材的自由选择、对用光的讲究、对暗房技术的执着、对制作流程的掌控等等。

作为艺术珍藏的影像,除了考虑到作者的创作冲动外,摄影艺术还必需要有精细的技术和精美的工艺细节必须注目。只有兼备了高艺术性、低工艺、高质量,才不足以沦为有市场价值的可收藏品。

我们在艺术微喷摄影师作品时,一般来说都会给每套作品做到图录,具体标示每一张摄影作品的制作材料,如“无酸纸”、“银盐纸基”、“珍藏级工艺”、“珍藏级艺术微喷”等等字样。这就在客观上展出给藏家:这不是一张普通照片,而是可以持久留存的珍藏级艺术品。  第二,就是我们早已在前面谈及过的影像作品的版数和限量问题。对同一摄影师同期作品来讲,一般来说“版数越多,价格越高”。

因为版数多代表着市场上流通的也多,这与“物以稀为贵”的原则有违,大自然价格不会较低。  第三,我们一般来说也不会根据作品的制作材料和大小尺寸展开估价。由于制作材料的等级和大小尺寸要求了作品的工本费,因此一般尺寸大的作品价格也不会更高,比如某珍藏机构所珍藏的吕厚民的毛泽东影像作品,分成三个尺寸,大于尺寸规格的一套价格低于,中尺寸规格的价格大约比小尺寸喜出有一半左右,而仅次于尺寸规格的影像毕竟中尺寸的一倍。

  第四,我们一定要注目作品流通的档案记录,这对于投资影像艺术品来说变得非常最重要。影像代理机构和影像收藏家对影像艺术品的珍藏、展出、阐述和转卖也更进一步非常丰富了影像的社会功能和文化含义。从这个意义上来讲,影像代理机构和影像收藏家实质上也是直接参与了艺术史的构成和伸延,并更进一步促进了影像艺术品的商业价值。

  2002年,在苏富比春季摄影作品拍卖会上,美国知名风景摄影师安塞尔·亚当斯(AnselAdams)有两幅作品参与拍卖会,都是拍于1941年的作品《月夜,赫南戴兹》(《MoonRiseoverHernandez,NewMexico,1941.》),只不过一张是拍卖品的7号,另一张是拍卖品的11号。然而最后拍卖会结果居然是:7号作品以3.5万美金成交价,11号作品却以13.6万美金成交价!为什么两幅影像内容、摄制时间、制作材料都一样,甚至是同出厂底片的影像,而作品价值却有这么大的差距?原本最主要的因素在于收藏品来源的有所不同。7号拍卖品是一幅普通的影像收藏品,而11号毕竟一幅有来源、有故事的收藏品。

11号曾是安塞尔·亚当斯赠送给朋友理查德·伦纳德(RichardLeonard)的礼物,此收藏品的现在所有人之一、理查德的一个女儿以文字记述了这幅照片背后的故事。理查德是亚当斯的律师兼任朋友,他们的友谊自1930年代开始,这幅作品是亚当斯赠送给理查德的众多礼品中的一件。这幅照片自1957年就被悬挂在理查德夫妇在旧金山律师楼的办公室里。

理查德卸任以后把它送回家里,1993年去世以后沦为夫人多丽丝的收藏品。旋即,多丽丝又把它转赠给她的两个女儿。因此,11号作品相对于7号作品,它的意义更加非常丰富,价值也更大,珍藏价格大自然更高。

  由此可见,前任收藏家的声誉不但可以减免购买者对伪书、赝品的后遗症,有时还可以大大增加后来收藏者的珍藏意愿,这也是减少藏品价码的最重要因素之一。  最后,也是较为最重要的一个因素,我们在之前也有讲过,那就是摄影师的信息。摄影师的身份、经历、学术地位和声誉,有哪些最重要人物曾多次引荐过该摄影师等,这些往往是要求摄影师影像作品价格的最重要条件。

越是学术地位低的摄影师,其作品的定价大自然就不会越高。  理解了摄影师的信息之后,我们再行通过对比当前同期摄影师和同地位摄影师的作品价格,然后据此做出辨别,基本上就可以在心里对影像价格有了定论了。


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